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欢乐麻将全集 朵拉·玛尔个展:摄影、迷幻与创造力,远超与毕添索的有关

展览终究照样走向了玛尔与毕添索的浪漫纠葛。毕添索第一次望到玛尔是在巴黎的双叟咖啡馆,那时她正用刀子逆复刺向戴着黑色手套的手指之间,未必还会流血。据说毕添索保存了溅满鲜血的手套。他们的性情不同,一段时间后,她那自力的性格益似激首了他的死路怒。然而,行为一对艺术上的组相符,这段有关硕果累累,尤其是对于毕添索而言:有一间展厅通盘用来展现毕添索用铅笔和颜料给玛尔创作的绘画,还有一间则陈列了她记录其名画《格尔尼卡》创作过程的影响。由于玛尔的激进主义,毕添索变得更炎衷于政治活动。他描绘她的肖像画从相对的稳定变化为对其容貌近乎报复性的扭弯。1945年,当毕添索用弗朗索瓦·吉罗(Francoise Gilot)来取代玛尔时,她陷入了深深的烦闷,为此甚至批准了电击治疗,并一度成为拉康的病人。

《无题》,1935

《穿泳衣的模特》,1936

《无题》(细节),1934

在展览中,最先接待不悦目多的“惊喜”是一些裸体肖像,这些肖像最早出版于三十年代的各栽情色期刊中,作品的名称大抵是《巴黎的勾引和隐秘》之类。她有一位模特名为阿西娅·格拉纳托罗夫(Assia Granatouroff),她是一位如同雕塑般完善的尤物欢乐麻将全集,还担任过克鲁尔的模特。玛尔将阿西娅活动员通俗的身材外现得像是活雕塑相通,拥有完善的弯线和若隐若现的阴影。最令人震惊、也最“邪凶”的是阿西娅的一幅具有拜物教色彩的肖像:阿西娅戴着肤色的面具,一只手拉着体操环。这幅作品黑示了玛尔后来创作于20世纪30年代的蒙太奇照片中的潜认识周围,揭露了黑黑的梦境世界,在这一方面,她深受诗人保罗‧艾吕雅(Paul Eluard)、作家乔治·巴塔耶(George Bataille)与精神分析学家雅克·拉康(Jacques Lacan)的影响。

展览现场

在云云的语境下,那些标志着她后来重返摄影的实验性尝试隐微令人震惊。画面中的抽象源于她用力地刮擦底片,再用颜料进走遮盖,或是创造性地用酸来损坏它们。行为她终极的艺术宣言,这些走动无疑是具有逆叛性的。直到生命的重点,玛尔都未曾丧失以前创造和实验的冲动,并且在这一过程中一次次地重塑本身。

1935年,她遇到了毕添索,两人伸开了一段汹涌的情感,以至于玛尔直至死也未从中彻底释然。玛尔曾为毕添索最著名、最让人感受到担心的肖像作品之一《饮泣的女人》担任模特,这幅肖像在很长时间里都盖过了玛尔本身出多的创造力。即使是在1997死后的讣闻中,玛尔照样被称为“毕添索的缪斯”。

这场迷人的展览跨越九个房间,通过精心规划,以重新评价玛尔那漫长而富有创造力的旅程。也许是想要将玛尔定义为谁人时代的“当代女性”,第一个展间用一整面墙来表现布拉赛、比顿(Beaton)、李·米勒与欧文·佩恩(Irving Penn)等人造其所创作的惊世骇俗的肖像作品,以及玛尔的一批奥妙的自拍作品。这些图像勾勒了她“镀金”般的生活,而展览的盈余片面则将其一点点剥除。

玛尔在风格上的变化往往是重大的。在那些超现实主义作品之前,是一系列摄于巴黎、巴塞罗那与伦敦的街头摄影作品。这些作品专门黑黑,拍摄对象都是城市贫民,风格则是赤裸裸的单色。在一幅伦敦街景中,一位老妇人在牛津街一家银走的钢柱下卖彩票。别名年轻女子用披肩裹住婴儿,面向足够未知的风景,她的身后则是一个占卜摊。在另一个系列中,音信摄影的风格转向了对于平庸事物不露痕迹的不悦目察:一壁阴影斑驳的墙下,一条刚刚通过过雨水冲刷的街道被人走道从左下至右上分成两段。同样的线条与形状构图能够在一幅摄于巴塞罗那的街头肖像中望到:别名弓着背的女子背对着镜头站在画面的左前方。这些图像稀松平时,却在脑海中挥之不往。街头摄影坦然而奥秘,俨然已经完善一场超现实主义的实验。

展览现场

近日,朵拉·玛尔(Dora Maar)的个展在伦敦泰特当代美术馆开幕。朵拉·玛尔1907年生于克罗地亚,在她漫长的一生中,曾创作纪实摄影、蒙太奇照片、绘画等等,并且为超现实主义艺术的发展带来主要的影响。然而,她不灭的艺术创造力却首终被其行为毕添索“缪斯”的头衔所笼罩。展览试图还原这位当代女性雄厚的艺术生涯。在这场精心策划的展览中,朵拉·玛尔的创造力远远超过了她与毕添索的有关。

朵拉·玛尔(Dora Maar,1907-1997)与毕添索的有关非同通俗,并被认为是其”缪斯“与恋人。

曼·雷为朵拉·玛尔拍摄的肖像,1936

朵拉·玛尔个展将赓续至2020年3月15日。

朵拉·玛尔与毕添索

1933年,法国艺术评论家雅克•盖纳(Jacques Guenne)将朵拉·玛尔描述为“一个捕捉图像的黑发女猎手”,这一颇具“火药味”的说话在必定水平上表现了人们对于野心勃勃的女摄影师的刻板印象。和她同时代的女性摄影师李·米勒 (Lee Miller)、杰尔曼娜·克鲁尔(Germaine Krull)相通,行为一位在摄影方面先天异禀的女性,玛尔在这一男性主导的序言中一向遭遇提战,也所以而一向成长。

超现实主义、情欲、音信摄影和迷幻:在这场精心策划的展览中,朵拉·玛尔(Dora Maar)的创造力远远超过了她与毕添索的有关。

《乌布》

她用大画幅负片做的实验望首来专门当代,而她摄于1934年2月的巴黎街头抗议的照片则呼答了这座城市近来的悠扬。她还拍摄了很多超现实主义活动的领武士物,包括伊洛亚德(Eluard)和画家列奥纳尔·菲尼(Leonor Fini),但最令人惊讶的超现实主义图像是《乌布》(Ubu, 1936),后来被确认为犰狳胎儿的特写,其名称取自阿尔弗雷德·贾(Alfred Jarry)的荒诞剧《乌布·罗伊》。画面中有一栽仿佛来自外星的异样感,却又足够人性。

《侧坐的女子》

玛尔的晚期绘画悬挂于泰特当代美术馆末了的几间展厅,不论是莫兰迪式的景物照样幼幅的风景,这些绘画无不表现出一栽深深的稳定感。在法国南部的梅纳村,她过着隐居的生活,虔敬地践走着从出生首便信念的上帝教教条。她的绘画摄人心魄,展展现她如何通过了全部终极获得了稳定。

毕添索作品《女子像》、 《朵拉·玛尔》

《饮泣的女人》,1937

玛尔一生的作品在这场一向给人惊喜的史诗般回顾展上逐一表现:前卫摄影、具有情色意味的肖像画、街头摄影、超现实主义、风景绘画,以及后期将实验主义融入摄影而创作出的较为抽象的作品。朵拉·玛尔生于1907年,原名亨里埃塔·马尔科维奇(Henriette Markovitch),1932年,在从绘画转向摄影之后不久,她为本身改名换姓。这是一场创造性旅程的首点,这趟旅程将让她与那时最主要的艺术家重逢,其中包括与她分享黑房的布拉塞(Brassaï)、曼·雷(Man Ray)以及一批超现实主义艺术家——他们的作品对于玛尔幼我的发展带来了远大的影响,使她从肖像摄影转向拼贴与蒙太奇照片的实验。

《望向人走道内侧的外子》

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